今年 6 月，Springer 出版了一本由澳门科技大学助理教授黄莺所撰写的新书——《Ear Economy：China Audio Streaming Programs Study》。这本书系统性地梳理了中国音频流媒体行业的发展历程，探究了 “耳朵经济”和“音频流媒体节目”在中国出现的原因，同时对具有代表性的音频平台、音频制作公司和音频节目进行了案例分析。
在《Ear Economy》这本书中，新兴的播客行业占据了非常重要的分量，黄莺对英美和中国的播客行业进行了对比研究，分析了多个广受欢迎的中文播客节目和英文播客节目。虽然这本书以英文写就，主要面向的是英文学术界，但是我认为它对于关注和制作中文播客的人来说同样很有价值。接下来，我会结合这本书的部分章节和我自己的观察，分析中文播客生态中的不同角色。第一篇的主题是中文播客应用“小宇宙”（参考 Chapter 10：XiaoyuzhouFM）。
在此，我要特别感谢黄莺教授，让我能读到《Ear Economy》。
对于中文播客来说，“小宇宙”在 2020 年 3 月的正式公测是一个分水岭。在此之前，当我要向别人介绍“播客”时，我都得以 iPhone 上的“苹果播客”应用作为参照物，告诉他们“播客”就是你能在“苹果播客”应用中听到的节目。但是如今，当我向同龄人提起“播客”时，他们往往脱口而出的就是“小宇宙”，可见小宇宙已经成功占领了中文播客听众的心智。
那么，小宇宙做对了哪些事情，让中文播客听众潜移默化地在它与播客之间建立联想，促使源源不断的中文播客制作者和新播客涌现并获得关注呢？